虽然前三个馆都不大，但毕竟隔了两个省两个地级市，4个区县，最后到梧州的时候距离闭馆时间只有50分钟。

2022年五一我曾来过梧州博物馆，当时还没放开，人不多。体验还挺不错，但到了2024年十一就是另一番风景了。乌央乌央的人群，关键梧州博物馆建在山上，原本路口有电梯直达山顶，出来走一段就到，可十一到访的时候电梯不知为何暂停使用，本来时间就只剩个把小时，还要吭哧吭哧绕圈爬上去。

关键走一半我发现手机的散热风扇没拿，再跑下去拿了爬回来是不可能了，只能忍受手机过热以后降频崩画质（vivo手机这点是真的恶心）。可想而知这最后一站我有多难受。

但毕竟梧州已经来过一次，两次来梧州都是同一个目的，它的镇馆之宝，倒水南朝墓出土的青瓷骑马俑。

我2022年曾经写过一篇文章，青瓷骑士俑 南朝 梧州博物馆-我很丑，但是我会讲故事。

我曾经认为这个青瓷骑马俑的命名个人认为并不准确，并不是说不是骑马，而应该是学骑马，一圈三个佣人围着正在学骑马的主人，紧紧抓着马的缰绳，生怕马把主人甩下来。

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如果我们观察细节，便会发现马下的三个人形成紧密合围的姿态。

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尤其看后方一人甚至直接揪着马尾巴。有没有懂骑马的人告知一下这样的行为是否非常危险？我觉得此时马如果向后一踹是有生命危险的。如果很危险，还要这么做，是不是当时的情况已经紧急到令人不管不顾？（当然不能排除工匠缺乏常识的可能性）。

但无论如何，这都不是一个常规的骑马场景，也不是一人骑马，其他人恭送或者随行的场景。

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无独有偶，韶关博物馆藏一例“青瓷人兽俑”，1982年韶关市西河706地质队出土，该墓有明确纪年，西晋太康七年（286年）。也为倒水南朝墓的时代提供了一个可比较的案例。

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但韶关的骑马俑，马上的主人右手抓缰绳，左手却手持便面（扇子）遮住自己的脸。结合场景，这是个很奇怪的动作。

而周边的三个佣人，左侧前方一人右手抓住马的辔头，左手因为器物靠展柜，看不清楚。后方两人则皆为双手抬高的姿态。

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这样的细节无疑为我们解读这一场景提供了丰富的想象空间。和几个人究竟是什么状态？

是主人生气骑上马夺门而出，仆人们努力抓主马的缰绳不让马跑？

是主人学骑马，众人围成一圈怕马乱动？

还是一个常规的场景，主人刚上马，或者准备下马，前面的仆人在牵马，后面的在伺候？

虽然韶关俑的风格较为卡通，不如梧州的写实，但两者结合起来看，我觉得更像是阻止墓主人出行的场景。

梧州博物馆的设备基本没有惊喜，较为陈旧。基本陈列的展柜大多玻璃朦胧，灯光不太好，但老展厅的好处正在于此，灯光即便不好，文物也是清楚的。展厅也不黑，这点好评。

倒水南朝墓的青瓷骑马俑和牛车都换了新的展柜，骑马俑焕然一新，但牛车的效果似乎还不如以前。

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这些都是小事，硬件设备毕竟需要巨额投入，也可以理解。但展牌挡文物这种事则完全属于意识问题。不遮挡文物是一个最基础的原则，我至今不理解为什么有海量博物馆从来意识不到这一点。

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我觉得最有意思的地方在于，无论分界两广的广信究竟是今天的梧州还是封开，梧州给我的感觉并不是强烈的地方特色，而是与遥远的韶关的高度一致。无论是各种陶俑，胡人灯，还是各类典型的汉代器物。岭南的历史向来被低估，甚至是被本地人低估，但其实从越过南岭进入韶关开始，一直到广西，这庞大的范围内，诸多地市的博物馆虽然可能因为经济实力没那么强而没那么先进，但好看的博物馆真的一点也比不印象中传统的文物大省少。

各位有时间，一定要好好转一转。

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